La restauration travaille sur ce que vous lui donnez. Rayures, déchirures, taches et décoloration sont des dommages sur le tirage, et une passe de réparation les traite très bien. Le flou, les reflets et une perspective écrasée sont des dommages dans votre copie - ajoutés au moment où vous avez appuyé sur le déclencheur, posés par-dessus le problème d’origine, et bien plus difficiles à défaire.
La bonne nouvelle, c’est que la copie est la moitié facile. Vous n’avez pas besoin d’un scanner. Un téléphone des cinq dernières années dépasse en résolution un scanner à plat grand public pour un tirage 10×15 cm, et entre une mauvaise copie au téléphone et une bonne, il y a environ soixante secondes de préparation.
Cinq choses clochent. Ce sont toujours les mêmes cinq.
1. Les reflets - celui qui compte vraiment
Un tirage brillant est un miroir avec une image dessus. Pointez un téléphone dessus sous un plafonnier et vous obtenez une tache blanche en travers d’un visage, et cette tache est irrécupérable : là où la haute lumière a saturé, il n’y a plus aucune donnée d’image en dessous. La restauration peut reconstruire un coin déchiré à partir du contexte. Elle ne peut pas reconstruire un visage qu’elle n’a jamais vu.
Solution : posez le tirage à plat sur une table près d’une fenêtre, la fenêtre sur le côté. Jamais au-dessus, jamais dans votre dos. Puis, avant de photographier, bougez la tête et observez le tirage - vous verrez la zone brillante glisser dessus. Trouvez la position où elle sort complètement du tirage, et photographiez de là.
Et coupez le flash. Le flash intégré part exactement dans l’axe de l’objectif, c’est-à-dire la géométrie qui garantit un reflet renvoyé droit vers vous. Il n’existe aucun tirage, et aucun angle, où le flash du téléphone aide ici.
2. Votre propre ombre
Dès qu’on entend « photographiez à la verticale », on se place au-dessus de la photo - ce qui met son torse entre la lumière et le tirage. Résultat : une copie plus sombre en haut, ou barrée d’une bande grise diffuse au milieu qui ressemble à une décoloration sans en être une.
Solution : la lumière d’un côté, vous de l’autre. Placez-vous perpendiculairement à la fenêtre, tendez le téléphone au-dessus du tirage plutôt que de pencher votre corps par-dessus. Si la pièce est étroite, photographiez près d’une porte ouverte - même principe, plus de place pour se mettre hors du passage.
3. Le tirage n’est pas plat, et le téléphone non plus
Les vieux tirages gondolent. Photographiez un tirage gondolé et une moitié est floue pendant que l’autre est éclairée différemment. Par ailleurs, si le téléphone n’est pas parallèle au tirage, vous obtenez un effet de fuite - le bord éloigné plus étroit que le bord proche - la photo devient un trapèze discret, et chaque visage y est subtilement étiré.
Solution pour le tirage : laissez-le s’aplatir sous un poids pendant quelques heures (un livre dessus, avec du papier propre entre les deux), et lestez les coins avec quelque chose qui reste hors du cadre - des pièces, des clés, n’importe quoi. Ne forcez pas un tirage cassant à s’aplatir et ne le pressez pas sous une vitre : le verre ajoute une deuxième surface réfléchissante et fissure une émulsion déjà fragile.
Solution pour le téléphone : activez la grille de l’appareil photo, et sur iPhone l’indicateur de niveau (Réglages → Appareil photo → Composition). Alignez les bords du tirage sur les lignes de la grille. Si les bords semblent parallèles à la grille, votre capteur est parallèle au tirage.
4. Le tirage est un petit îlot dans un grand cadre
C’est le problème silencieux. On recule, on photographie le tirage avec 40 % du cadre occupé par la table, puis on recadre. Recadrer, c’est jeter des pixels : une prise de 12 mégapixels dont les deux tiers sont de la table livre environ quatre mégapixels de photographie réelle.
Solution : remplissez le cadre avec le tirage, les bords juste à l’intérieur. Si vous ne pouvez pas vous approcher assez sans que l’ombre de votre téléphone tombe dessus, reculez et utilisez l’objectif optique 2× plutôt que de zoomer avec les doigts - le zoom numérique est un recadrage fait pour vous, avec la même perte.
Touchez l’écran pour faire le point sur un visage, pas sur la bordure. Les téléphones mesurent la lumière sur l’élément le plus clair du cadre, et une bordure blanche les fera sous-exposer tout ce qui vous intéresse.
5. Du verre et du plastique entre vous et l’image
Une photo encadrée derrière une vitre reflète toute la pièce, deux fois. Les pages d’album avec ces films plastiques autocollants laiteux diffusent la lumière et écrasent le contraste.
Solution : sortez-la. Si le tirage est collé à la colle d’un vieil album et ne se décolle pas sous une pression douce, arrêtez - laissez-le en place et photographiez-le là plutôt que de déchirer l’émulsion. Une copie un peu voilée d’un tirage intact vaut mieux qu’une copie parfaite d’un tirage que vous avez abîmé en le retirant.
Ce qu’il ne faut pas faire au tirage lui-même
Cela mérite d’être dit clairement, parce qu’internet suggère tout cela :
- Ne le nettoyez pas. Ni eau, ni alcool, ni chiffon. L’émulsion photographique se soulève, et la saleté de surface s’enlève sans effort en numérique.
- Ne scotchez pas une déchirure. L’adhésif est le seul type de dommage qui continue d’agir après application. Une déchirure se photographie bien et se répare bien.
- Ne recoupez pas les bords. Des bordures effilochées se recadrent en quelques secondes ; une coupe est définitive.
Chacun de ces points est plus facile à corriger dans la copie que sur l’original.
La checklist en soixante secondes
- Tirage à plat, coins lestés en dehors du cadre
- Lumière de fenêtre sur le côté, toutes les autres lampes éteintes, flash coupé
- Bougez jusqu’à ce que la tache de reflet sorte du tirage
- Téléphone parallèle - grille activée, bords alignés
- Le tirage remplit le cadre, objectif 2× s’il vous faut de la distance
- Touchez un visage pour la mise au point, vérifiez la prise en zoom maximal avant de passer à la suivante
Puis envoyez-la. Les dommages sur le tirage - la restauration les répare ; si vous voulez aussi la scène en couleur, la colorisation fait les deux en une seule passe. Ce qu’aucune des deux ne peut faire, c’est récupérer un visage que votre copie a transformé en tache blanche : c’est pour cela que les soixante secondes valent le coup.